Amikor a fiúk nem sírnak, ez volt az egyetlen tini romantikus filmed
A szerkesztő megjegyzése: A megjelenés után aggodalmak merültek fel, hogy ez az esszé azzal a veszéllyel jár, hogy a keretezéssel eltörli Brandon Teena transz emberként való önképét. A fiúk nem sírnak többek között a butch/femme dinamika szerint. Bár a közzétételkor nem ismertük fel ezt az olvasatot, most megértjük ezeket az aggályokat, és elnézést kérünk érzéketlenségünkért.
Amikor a tinédzserek a kamaszkori vágyakozás, szorongás és szívfájdalom fájdalmas szorításában találják magukat, van egy könnyfakasztó romantikus film egy bizonyos műfaja, amelyet katarzisként keresnek: Csillagainkban a hiba , A jegyzetfüzet , Emlékezetes séta . Akár a sztárok szerelmesei, akár akarják-vagy-nem-lelassítják az égést, ezek a filmek képesek megragadni a tinédzserek romantikáját tápláló nagy érzéseket, gyakran élet-halál téttel, hogy hangsúlyozzák ezen érzések elsöprő természetét. Az én esetemben az volt, amikor csúnya kiáltásra volt szükségem a viszonzatlan szerelem miatt A fiúk nem sírnak .
Míg alvó vendéglátóim jellemzően felé hajoltak titanica , Baz Luhrman Rómeó + Júlia , vagy lényegében bármi, amiben egy fiatal Leonardo DiCaprio szerepel, ezek a tini-romantikus ábrázolások sokkal kevésbé tettek meg számomra, mint Kimberly Peirce Columbia diplomamunkája, az Oscar-díjas film. 2002-ben jöttem ki, és az 1999-es film volt az egyetlen alkalom, amikor valaha is komoly tinédzser/női kapcsolatot láttam a vásznon. Szó szerint ez volt az egyetlen modellem a vágyhoz, ami táplált. Hilary Swank, aki Brandon Teena alakításáért Oscar-díjat kapott, mindkettőt bevetette kritika egy transz férfi ábrázolásáért és dicséret nyers, lelkes, lendületes teljesítményéért . Bár a film megtekintése előtt nem olvastam, a Village Voice A filmet inspiráló darab Teenát egy öngyűlölő leszbikusnak festette le, aki csak a szexuális traumája miatt azonosította magát férfiként. A szerzője, Donna Minkowitz később bocsánatot kért téves alakításai miatt, elismerve, hogy ez volt a legnagyobb újságírói hiba, amit valaha elkövetett.
Mindazonáltal Peirce tinédzsere volt az egyetlen igazi hozzáférési pontom ahhoz a formálódó férfiassághoz, amelyet életem hátralévő részében ápolni fogok, és a szexualitásom körül kívánom irányítani. Ha egy poszt-apokaliptikus bunkerben kellene élnem, kivetítővel és csak három szexjelenettel, Swank, aki gyengéden tetőzik Chloe Sevigny-t egy tavacska partján, ezek közé tartozna. De mit jelent egy serdülő agy számára, ha a romantika egyetlen rezonáns ábrázolása, amivel találkozik, az, amelyben a vonzalom tárgyát brutálisan csoportosan megerőszakolják és fejbe lövik? Milyen következményekkel járhat, ha ez volt az egyetlen történet, amit egy férfias középpontú személyről tudtam, amíg be nem szereztem a főiskolát, ahol több furcsa irodalmat olvashattam (amelyben a butch karakterek még több erőszaknak voltak kitéve)?
Chloe Sevigny és Hilary Swank a Boys Don't Cry című filmben.Fox Searchlight/Courtesy Everett Collection
A középiskolában eltöltött évek, 2002 és 2006 között, népszerű időszak volt a középiskolai színházi osztályok számára, hogy a A Laramie projekt , a Matthew Shepardról szóló darab, amelyet Moises Kaufman és a Tectonic Theatre Company tagjai írt 2000-ben. Shepard, a Wyomingi Egyetem meleg hallgatója 1999-ben halt meg miután két homofób támadó megverte és egy kerítéshez kötözve hagyta. A darab Laramie, a wyomingi lakosok és egy évtizeddel Shepard halála után készített interjúkon alapult. Barack Obama elnök aláírta az úgynevezett „Matthew Shepard-törvényt” törvénybe. Úgy döntött, hogy a szexuális irányultságon és nemi identitáson alapuló gyűlölet-bűncselekményeket belefoglalta a már létező szövetségi gyűlölet-bűncselekmény-törvénybe, és Shepard édesanyja állt az élen. A törvényjavaslat megerősítette Shepardot, egy fehér, cisznemű, meleg férfit, aki miből végzett Business Insider az egyik 'legexkluzívabb bentlakásos iskolának a szupergazdagok számára', mint a 90-es évek meleg „tolerancia” mozgalmának arca.
Különös mentorálásra vágytam, és a film keretet adott ahhoz, hogyan birkózzak meg a furcsa emberek elleni elkerülhetetlen erőszakkal, amellyel a kapcsolataim során találkozom. De az is destabilizáló, ha azt hiszik, hogy a furcsaság halálos volt, miközben felnőttként éltek egy olyan világban, ahol a furcsa emberek bizonyos lábra találtak.
De Teena ugyanilyen brutális módon halt meg hat évvel Shepard előtt. A neve soha nem szerepelt a gyűlöletbűnözésről szóló számlákon. Bár a transz emberek, köztük Kate Bornstein és a Transexual Menace aktivista csoport , amelyet arra mozgósítottak, hogy demonstráljanak Teena támadóinak tárgyalásain, a történetet a mainstream média nagyrészt figyelmen kívül hagyta. És ellentétben Shepard szülői támogatásának mértékével, Teena anyja a halála után továbbra is félrevezette őt; kopjafáját még mindig halotti neve jelzi . A GLAAD-díjra jelölt dokumentumfilmmel együtt A Brandon Teena története , A fiúk nem sírnak továbbra is az egyetlen tisztelgés Teena öröksége előtt.
A film vége olyan nehéz nézni, hogy gyakran bevetném a titanica A korszak trükkje: csak az első VHS-kazettát kell megnézni a kétszalagos készletben, elkerülve ezzel a tragikus befejező felvonást. Kivéve A fiúk nem sírnak elég rövid volt egy VHS-hez, úgyhogy csak Brandon és Lana utolsó szexjelenete után vágtam bele az istállóban. Még mindig el kellett viselnem Brandon megalázó kiruccanását, szexuális zaklatását és a Falls City-i rendőrség borzalmasan elhibázott nemi erőszak-nyomozását. De azt is láthattam, hogy Lana mesterien teret ad megsebesült barátjának – ez a készség, amelyre később úgy éreztem, szükségem volt, amikor elkerülhetetlenül láttam, hogy a kapcsolataimban összeomlik az erős, ámde homlokzat. Láttam a ma már mindenütt jelenlévő kötés-csomagoló jelenetet, amitől úgy éreztem, mintha egy furcsa Norman Rockwell-festményben élnék, amikor korai kapcsolataim alatt néztem, amint butch-ok ezt csinálják a való életben. És láttam egy kedves, jóképű fiút lányképekkel teli pénztárcájával, aki játékosan kergette a zúzottságokat a görgőpályán, amikor a tévében a többi férfias középkorú szereplő csak nyavalyás középkorú csajok voltak (akik szintén az én típusom, hogy világos legyen, de nem úgy, ahogy 14 évesen késznek éreztem magam a felfedezésre).
A fiúk nem sírnak része volt a női beavatásom patchworkjének abban az időben, amikor a való életemben nem voltak női példaképeim. Valójában a társaim folyamatosan annak tekintettek, mint aki korán kijött, és azonnal elkezdett navigálni a szexben és a kapcsolatokban. Igaz, hogy több tapasztalatom volt, de minden felfedezésem saját magam vezette; Engem soha nem vettek védelmező vén szárnyak alá. Különös mentorálásra vágytam, és a film keretet adott ahhoz, hogy hogyan birkózzak meg a furcsa emberek elleni elkerülhetetlen erőszakkal, amellyel a kapcsolataim során találkozom, amiért hálás vagyok.
Chloe Sevigny és Hilary Swank a Boys Don't Cry című filmben.Copyright 20th Century Fox Licensing / Merchandising / Everett Collection
Másrészt, ha azt hiszik, hogy a furcsaság halálos volt, miközben felnőttként élek egy olyan világban, ahol a furcsa emberek bizonyos támpontokat szereztek, szintén destabilizáló. A megkínzott mészárosok most terápiára mennek. Egyes transzgyerekek olyan szerencsések, hogy jó otthonokba lépnek, és szeretetben és melegségben nőnek fel. A világ olyan gyorsan változott, hogy a femme caretaker archetípus közeledik az elavuláshoz. Sok szempontból túl későnek tűnik megvalósítani azt a fantáziát, amely gyermekkoromban gyökeret vert, és amelyről azt hittem, hogy a szerelem az egyetlen módja annak, hogy engem keressen.
Reteszelve A fiúk nem sírnak mivel a gyökércsaj-fricskám valószínűleg oly módon törte meg az agyamat, amiből soha nem fogok teljesen felépülni, és neheztelek, hogy ez volt az egyetlen lehetőségem. Az, hogy egy furcsa médiapusztán nőttek fel, erősen korlátozza azt, amit a kapcsolatokban érdemes remélni, és végtelenül vonszolható intimitási problémákat generál. (Trauma kötelékeken és semmi máson alapuló kötődéseket alakítunk ki; a rossz kapcsolatokban maradunk a természetes végpontokon túl; az egész queer közösségben szinte határvonalat találunk stb.) Csapkodunk, vagyis a kapcsolati modellek mélységes hiánya közepette. túl a felnőtté válás pillanatában, amelyek még mindig figyelembe veszik közös traumatörténetünket. Hogyan néznek ki a randevúzások a 20 éve kint lévő millenniumiak számára? Nem tudom, de szeretném látni a képernyőn. A queer mozi is megérdemli, hogy felnőjön.