Janet Mock bemutatja rendezői debütálását, a harci jelenetektől a transz nővérekig

Valószínűleg ezt kellene félretennünk: Ha nem nézed Póz az FX-en – az évszázad úttörő, történelmet alkotó, parókakapós műsorán – valószínűleg annak kell lennie. Mostanra már valószínűleg tisztában vagy vele, hogy a sorozat hollywoodi anomália: olyan, ahol a transz emberek elmesélhetik saját történeteiket, mindkettő mögött és a kamera előtt.



Hétről hétre láthatjuk, hogy ennek a munkának a gyümölcse drámai (és nagy költségvetésű) pompában játszódik le. Az extravagáns báltermi jelenetektől a fájdalmasan valóságos történetekig az egészségről és a testképről, egészen azokon a túl ritka pillanatokig, amelyekről azt hittük, hogy nem érdemeltük meg: az LMBTQ+ emberek élvezik, ünneplik és felemelik egymást tiszta, dicsőséges örömben. .

Az egyik főépítész Póz nem más, mint Janet Mock, egy nő, akit nem kell bemutatni. Csatlakozással Póz , Janet már történelmet írt, mint az első színes bőrű nő, aki írt egy jelentős televíziós műsorba. Mielőtt a sorozat hivatalosan adásba került, producerrel vette fel ezt a rekordot megdöntő címet. Tegnap este pedig hivatalossá vált: Janet Mock az első színes bőrű nő, aki ír, készít, és hálózati TV-epizód rendezése.



Közvetlenül a nagy pillanat előtt találkoztunk Janettel, hogy megvitassuk első rendezői fellépését, Ryan Murphy-vel való kapcsolatát és jövőbeli terveit a szórakoztatóiparban. (Ja, és mit gondol arról, hogy Hollywood nem tud transz-színészeket találni.) Kisebb spoilerek lent, szóval vigyázat.



Phillip Picardi : Szánjunk egy percet ennek teljes feldolgozására. Ön az első színes bőrű transznők, aki ír, készít, és most irányít egy jelentős televíziós műsort. Milyen érzés?

Janet Mock : Olyan furcsa belegondolni. Egy pillanatnak tűnik, de ugyanakkor olyan, mintha megcsináltam a munkát. Számomra nem hiszem, hogy ez szürreális, mert ott voltam a folyamat minden lépésében – öt vágást láttam [az epizódból]. Ott voltam, amikor megtörtük a sztorit a szobában, amikor ültem és írtam Ryannel, amikor ő lökött meg, és azt mondta, hogy én fogom rendezni, amikor Gwyneth Horder-Paytont kellett árnyékolnom a negyedik epizódhoz. , amikor el kellett készülnöm a helyszíni felderítőkre, találkoznom kellett az egész csapattal, és mint rendező bemutatkoznom kellett az első este, amikor forgattuk. Tehát minden lépésről lépésre készült, hogy felkészítsek egy televíziós epizódra, amelyen a nevem szerepel, íróként és rendezőként egyaránt.

PP : Mikor vált a rendezés ambíciódá?



JM : Soha nem volt ambíció. [Nevet] Steven és én intenzív beszélgetéseket folytattunk Ryannel, hogy megbizonyosodjunk arról, hogy az epizódokat rendező emberek bizonyos szempontból a képernyőn megjelenő identitások metszéspontját képviselik. [Ryan] rendezte az első és a második epizódot, amit általában minden egyes műsoránál csinál, hogy megadja a sorozat alaphangját. Ezek után úgy gondoltuk, oké, akkor ki csinálja a következő hat részt? Biztosak akartunk lenni abban, hogy a színes bőrű nők, a nők, a furcsa emberek és a transznép valóban rendezők legyenek, mert a rendezők mindennek megadják az alaphangot! Így Ryan biztosította Gwyneth Horder-Paytont a negyedik epizód, Tina Mabry a hetedik, Gwyneth pedig a nyolcadik epizód elkészítését. Egy nap félrehúzott [forgatás közben], és azt mondta: Meg fogod csinálni a hatodik részt.

Soha nem gondoltam volna, hogy ez lehetséges, mert ahogy az emberek ezt adják, ez egy fehér ember dolga – filmes iskolába járt , tanulmányozta Spielberget , és bla-bla. Mindig is tudtam, hogy író leszek a televízióban vagy író a filmben, de soha nem tudtam, hogy ezt fogom csinálni. Tehát amikor Ryan lehetőséget adott rá, és azt mondta, hogy ez meg fog történni, akkor ez ambícióvá vált.

PP : Ryan Murphy valószínűleg az egyik legfontosabb ember a televíziózás történetében. Milyen a kapcsolatod, hogy bízik benned?

JM : Ryan azzal jött a kapcsolatunkba, hogy szükségem van rád, és szükségem van bizonyos munkatársakra, akik segítenek abban, hogy ez a sorozat olyan legyen, amilyennek valójában lennie kell, ami a közösség közösségéről szól. Nagyon tekintélyes, közvetlen és igényes abban, amit akar, de velem együtt mindig is meleg és alázatos volt, és talán egy kicsit bizonytalan is bizonyos dolgokban. Így olyan kapcsolatot alakítottunk ki, amely nagyon arról szólt, hogy kihívást jelentek neki, oktassam, és meghívjam, hogy megértse közösségünket. De ő is bejött, megformált és ápolt – felhatalmazott a döntéshozatalra. Előléptetett a pilot forgatáson, és azt mondta: Producernek kellene lenned. Többet kellene kapnod. Többet jelentesz ennek a közösségnek. Soha nem nevezné magát mentornak, de ez az. Meglátott bennem valamit, és azt gondolta: lehetőségre van szüksége . Ez minden, amire szüksége van. Ennyire egyszerű.

PP : Póz gyakran tisztelik, mert van egy kereszteződésben lévő írói szoba, a producerek és a rendezők között. Az egyik dolog, amivel nem foglalkozunk, amikor interszekcionalitásról beszélünk, az az elkerülhetetlen konfliktus, amely felmerül, igaz? Kíváncsi vagyok, volt-e valaha olyan, amikor te voltál az a személy a teremben, aki olyan volt, hogy nem értek egyet azzal, ami itt történik, vagy: ezen kellene változtatnunk.



JM : Nagy dolog volt számomra, hogy a versenyről kell beszélnünk a műsorban. Ezek nem csak transz karakterek: a műsorunkban szereplő lányok mindegyike fekete – némelyikük latin vagy spanyol származású –, de mindegyik fekete lány. A bálterem fekete-barna tér előtt ez egy transz és queer tér. Tehát nem lehet csak azt mondani, hogy megvan ez a nagyszerű transz és queer show, hozzá kell adni a versenycuccok rétegét. Ezek olyan beszélgetések, amelyek szerintem nem voltak olyan élesek és olyan középpontosak, amíg be nem léptem a szobába, és Stevennek [Canalsnak] nem volt egy összeesküvője. A beszélgetés eltolódott, mert a szoba egy kicsit kiegyensúlyozottabb volt. Nagyon világosnak kellett lennem, hogy egy fehér transz lány tapasztalata nagyon különbözik egy fekete transz lányétól – különösen egy fekete transz lányé, aki gazdasági erőforrásokkal küszködik az 1980-as évek New York-i városában. Így hát Elektrának élesebb sorokat adtunk a fehérségről, vagy Angel elkezdte Stant fehér külvárosi fiúnak nevezni. Be kellett raknunk azt a cuccot.

Tartalom

Ez a tartalom az oldalon is megtekinthető ered tól től.

PP : El tudnád mondani – spoilerek nélkül – a hatodik rész szinopszisát?

JM : A hatodik rész egy báltermi klasszikusról kapta a nevét A szeretet az Üzenet , ami egy 13 perces mix. Valójában Pray Tellről, Billy Porter karakteréről szól, és arról, hogy nem tudja abbahagyni a dal lejátszását. Ennek a szerelmének lehetséges elvesztésével kell megküzdenie az életében, és újra és újra meg kell küzdenie a veszteséggel, mint egy fekete furcsa ember az 1980-as évek New York-i városában, aki elérte a bizonyos kort, és amint azt a 4. epizódból tudjuk, HIV-vel diagnosztizálták. És persze ott van Patty és Angel találkozása is. Látjuk Patty felfedezőútját, amely szerint nemcsak a férjének van viszonya egy másik nővel, hanem egy fiatalabb nővel, egy Puerto Ricó-i nővel, egy szexmunkással és egy transzszexuálissal is.

PP : Amikor Kate Mara vagy Evan Peters van a képernyőn, sok rajongó a Twitteren azt mondja: abbahagyhatjuk a fehér emberek melléfogását? Nagyon viccesnek találom, ugyanakkor nagyon érdekes választás, mert azt is megmutatja, hogy a fehérség, sőt, hogy a cisz és hetero emberek hogyan keresztezik egymást és befolyásolják a queer és transz emberek életét. Mit gondolsz minderről?

JM : Imádom ezt a kettősséget a sorozatban. Amit szeretek benne, az az az, hogy a báltermi világ már nem szubkultúraként jelenik meg sorozatunkban: ez a kultúra és ők a szubkultúra.

Számomra ez ugyanaz, amikor az emberek néznek egy sorozatot, ami egyenes cisz fehér emberekről szól, aztán van egy mellékszereplője, aki bejön egy epizódba, hogy megműtessék a fenekét, és te úgy gondolod, miért nézzük ezt? Nagyon szeretnénk tudni, min megy keresztül Meredith Gray . Tehát megfordítottuk ezt a dinamikát.

Aztán általában ezek a színészek állnak a műsorok középpontjában. De szükségünk volt csillagáramra Póz – Ryan nagyon okos volt ebben – hogy az emberek bejöjjenek és lássanak valami ismerőst. De ezek a színészek is háttérbe szorultak, és ezt tudták. Azt hiszem, ez az, amit sok színész valószínűleg nem tett volna – ha nem lett volna Ryan Murphy ereje és nem bízik abban, hogy ez az a fajta projekt, amelyben nekik is részt kell venniük. Elolvasták a forgatókönyvet, és kétségbeesés nélkül folytatták.

Tartalom

Ez a tartalom az oldalon is megtekinthető ered tól től.

PP : Oké, akkor térjünk be az epizód rendezésének tulajdonképpeni szemantikájába. Mi volt számodra a legfontosabb a rendezés és a történetmesélés szempontjából?

JM : Kezdjük azzal, hogy két ember ül egy étkezőben. Számomra azért küzdöttem, hogy le tudjam forgatni azt a jelenetet az ablakban, ami pokol az utómunkálatok és a szerkesztőség számára, mert kívülről modern taxik és buszok mennek... de azt akartam, hogy ott legyen Patty és Angel! Azt akartam, hogy üljenek egymással szemben, és érezzék a konfrontációt, de azt is, hogy megosztják ezt a bizonyos embert. Nem megy át a Bechdel-teszten – egy férfiról van szó –, de igen van feminista abban, ahogy Angel felfedi Patty előtt, hogy ki ő, és Patty hogyan reagál erre, és ez hogyan ösztönzi őt az epizód hátralévő részében.

Az összes báli jelenetem most először csak férfi kategória. Számomra fontos volt, hogy a transz férfiakat ne töröljék ki, de az is, hogy a [transz emberek] akkoriban nem feltétlenül voltak középpontban, és a 80-as években a kategória elnevezés sem volt túl 2018-ra érzékeny... ez férfiutánzó, ill. valami hasonló. Ezért úgy döntöttem, hogy nem először hirdetjük meg a kategóriát, csak hagyjuk, hogy testkategóriákként járjanak. Tudtam, hogy ehhez kell Laith Ashley, Devin-Norelle és Tiq Milan.

Azt is nagyon szerettem volna, hogy Blancának legyen egy szerelmi története, ezért van egy kis pillanata az epizódban, ami lehetővé teszi számára, hogy egy romantikus főszerepben legyen, ami nagyon pír tónusú és csinos. Olyat adni neki, ami nem csak Teréz anya újra!

Tartalom

Ez a tartalom az oldalon is megtekinthető ered tól től.

PP : Mitől voltál a legjobban ideges?

JM : Vadonatúj rendezőként az első jelenetemben az összes báli jelenetemet két éjszaka alatt kellett megcsinálnom, és harci jelenet. A báli jelenetek koreográfiák. Ez 200 extra. Sok mozgó alkatrész. Aztán ezután egy kaszkadőr-koordinátorral kellett dolgoznom, James [Van der Beek] és Evan [Peters] pedig kaszkadőrkoreográfiát készítettek a harchoz, beleértve a párosokat is. De végül ez volt a legegyszerűbb, amit lőttem! Olyan gyorsan lőttem.

PP : Azt hiszem, a kedvenc részed az volt, hogy Blancának adtad ezt a romantikus főszerepet. igaz?

JM : Igen, mert szeretem a szerelmet és szeretem a romantikát! Egyszerűen balek vagyok ezekhez a dolgokhoz. És ő lehet a , nem kell anyának vagy mártírnak lennie. Nem kell leckét adnia senkinek. Csak azt a D-t akarja! [nevet] Aztán volt egy barátnős pillanata, amit minden transz nő ismer: Candy egy butikban dolgozik, Bianca Castro, Jiggly Caliente és Trace Lysette pedig a vendégszereplők, akik vele dolgoznak az üzletben. Ez volt a kedvenc jelenetem. Bármikor, amikor akár két [transz] lányt is összehozunk egy jelenetben, ez már valami olyasmi, ami még soha nem volt [a televízióban]. Ezekben a jelenetekben rájössz a vélemények sokféleségére, és arra, hogy a transz emberek nem egy monolit. Azok a transz nők színű nem monolit. Hogy sokféleképpen látjuk magunkat és egymást, és befolyásoljuk azt, ahogyan a világban élünk.

PP : Te magad melyik karakterre vagy a legjobban rezonálva?

JM : Sok más interjúban is elmondtam már, hogy Angel talán a legjobban hasonlít rám, ha fiatalon sokkal magabiztosabb lennék. De sok Elektra is bennem van. Azt hiszem, sok olyan dolgot tudok Elektra szájába adni, amit soha nem tudnék nyilvánosan elmondani. Bármikor, amikor brutális olvasmányok vannak, az én vagyok. Azt hiszem, az ötödik részben volt, és mi az? Rajtad van a kedvenc rúzsod! SPERMA. [nevet]

Tartalom

Ez a tartalom az oldalon is megtekinthető ered tól től.

PP : Szóval hamarosan többet fogunk látni Janet Mock rendezőből?

JM : Ryan beállított egy másik sorozatra, amit csinál. És persze, ha megkapjuk a második évadot, azt hiszem, csinálok néhány részt.

PP : Hát ez izgalmas. Figyeljen, nevek megnevezése nélkül is sokat vitatkoztak arról, hogy Hollywoodban kinek van lehetősége transz embereket ábrázolni. Szerinted miért olyan nehéz néhány ilyen iparági embernek megtalálni és azonosítani a transz tehetségeket?

JM : Nagyrészt azért, mert nem kellett látniuk, hogy a transz folk létezik. Vannak ott olyan kiaknázatlan és kiaknázatlan tehetségek, és kiaknázatlan történetek. Műsorunk kiváló példa arra, hogy azok az emberek, akiknek nincs hosszú életrajza vagy sztárereje, képesek sorozatot vinni, és hogy nem csak egy van belőlük, hanem öt. És akkor hozzáteszed azt a réteget, hogy vannak furcsa, színes bőrű férfiak, furcsa fekete hogy őszinte legyek, a férfiak is hordozzák a saját történetüket.

Amit Ryan olyan zseniálisan csinált, az az, hogy felhasználta hozzáférését, kiváltságait és minden erejét, amit ezekben az években felépített, hogy lehetővé tegye ezt a műsort. Megadni ezt a lehetőséget a közösségnek, hogy azok legyenek, amilyenek: sztárok. Így már nem gondolom, hogy ez kifogás. Szerintem ez egy hiba, amit újra és újra és újra elkövettek. Nem hiszem el, hogy ez a mai napig megtörténik.