Cameron Post félrevezetése hogyan dönti meg a hollywoodi queer filmekre vonatkozó szabványokat

A felső tagozatos irodalomórámon a tanárom kiegészítette az Arthur Miller-féle olvasmányunkat A Crucible a PG-13 Hytner filmadaptációval Daniel Day-Lewis és Winona Ryder főszereplésével. De ahelyett, hogy hagyta volna, hogy a videokazetta a dübörgő előzetesektől a figyelmen kívül hagyott kreditekig fusson, ő – egy olyan gesztussal, amelyet mostanra úgy értem, hogy féléves gondos cenzúra után finomodott – sietve előrepörgette a filmet. bemutatkozó jelenet . Miközben a 17. századi Salem fiatal női háromszor mulatoztak Tituba tábortüze körül, vízszintes fehér nyomvonalak hevesen átvágták a sápadt fenéket, combokat és melleket. A mai napig Miller játékának említései arra az időre emlékeztetnek, amikor a serdülőkorú lázadást egy tanárnő gyorsította elő, amikor le kellett takarnia a fenekét. A képzettségemet nem a hús egy pillantása veszélyeztette, hanem az ezzel kapcsolatos felhajtás.



Miközben a NewFesttel a NYC-ben a Nemek és Szexualitás Szövetségének állami iskolai tinédzserek számára rendezett csúcstalálkozóján ültem fel idén januárban a NewFesttel, hallottam, hogy a tanárok megvitatták azt a szándékukat, hogy igazságot kívánnak tenni LMBTQ+ diákjaik számára anélkül, hogy veszélyeztetnék saját szakmai megítélésüket. Az adminisztrátorok nagyon ellenségesek voltak – suttogta az egyik egészségügyi tanár – a tanárokkal szemben, akik a PG-13 feletti besorolást vetítették, és az LMBTQ+ filmeket gyakran méltánytalanul a pornográfiával rokonnak tekintették. A PG-13 minősítés elfogadható volt. A PG-t részesítették előnyben. Mi volt még? Elhárítottam a kérdést.

A queer gyerekeknek gyakran gyorsan fel kell nőniük, és olyan módon kell önvizsgálatot folytatniuk a kapcsolatokról, ahogyan egyenes társaiknak nem kell; a melodrámát és a gyors észjárást gyakran alkalmazzák megküzdési mechanizmusként. A róluk szóló filmek általában éretten reflektálnak, vagy legalábbis megszállottan foglalkoznak ezzel a küzdelemmel. Ahhoz, hogy bármilyen élményüket visszatükrözhessék rájuk a moziban, bizonyos fokú kényelemre van szükség a szexualitással és a túlélés őszinte nyelvével.



Desiree Akhavan Cameron Post félrevezetése , augusztus 3-án megnyíló, a furcsa kamaszkor fénye a sötétben. Egy fiatal felnőtt regényből készült, a zsűri drámai fődíjának kitüntetettje az idei Sundance-en, Cameron egy tinédzser 90 perces története ( Chloë Grace Moretz ), akit a God's Promise-ba, egy vidéki reparatív terápiás programba szállítanak, miután 1993-ban egy másik lánnyal találkozik. Ott egy csomó gyerekkel találkozik (akit Forrest Goodluck, Sasha Lane és Emily Skegg), akik észnél tartják egymást a bibliatanulmányozás és a keresztény rockkoncert-kirándulások fáradalma alatt. Egy rész száraz haver vígjáték és egy rész feszült családi dráma, Cameron hozzáfér a bélreakciókhoz – a szorongáshoz, az öntudatossághoz, az abszurditáshoz –, hogy milyen érzés szélsőséges tinédzsernek lenni.



Cameron Post nem egyszerűen a körülményei áldozata. Megengednek neki egy tragikus hibát: a saját makacsságát. Ezenkívül finoman bírálja a vallási képmutatást, nehézkes nemi bemutatást mutat be, színes barátokat szerezhet, akik nem csak kellékként szolgálnak, és olyan sminkprogramokat is tarthat, amelyek a filmen kívül élnek. kifejlet . Cameron teljessé válik. A felnőtt nézők legnagyobb örömére a címszereplő saját kapcsolata lesz a furcsa kultúrával és történelemmel. Egy kiránduláson Isten ígéretének elvtársaival megpróbálja zsebtolvajolni a The Breeders' példányát. Last Splash . Egy másik sarkalatos jelenet játszódik, mint Sivatagi szívek , az egyik első leszbikus narratív film, a háttérben egy dobozos televízión játszik.

Tekintettel a hideg környezetre és a nyűgös tinédzserekre, Cameron Jamie Babbit 1999-es ex-melegtáboros vígjátékához kell hasonlítani De én pompomlány vagyok . Ennek ellenére mindegyik film nagyon jól tartja magát. Legfontosabb hasonlóságuknak semmi köze a cselekményhez, és semmi köze ahhoz, hogy rendezőik tisztában legyenek azzal, hogy az Amerikai Filmszövetség (MPAA) minősítési rendszere nem törődik a furcsa fiatalokkal. A Hays-kódextől eltérően, amely a 20. század nagy részében az „erkölcs” alapján cenzúrázta a filmeket, az MPAA helyrehozhatatlan károkat okozott az amerikai furcsa moziban.

Nagyon szerettem volna, hogy a tinik lássák, és úgy éreztem, hogy a legfontosabbak azok, akiknek meg kell mutatniuk, akik úgy érzik, hogy ők az egyetlenek. Különösen azokat, akiket ezekbe a homoszexuális rehabilitációs táborokba küldenek, mondta Babbit pompomlány a 2006-os dok Ezt a filmet még nem értékelték .



Felhívtak a minősítő testület, és azt mondták, hogy „van egy NC-17-es”, és nagyon dühös és levert voltam, mert nem volt meztelenség. De az igazán sértő az volt amerikai pite most jött ki, és milliószor láttam az előzetest, ahogy Jason Biggs almás pitében maszturbál.

Babbitnek több jelenetet is le kellett vágnia, lényegében saját filmjét cenzúrázta, hogy megszerezze az R besorolást és bekerüljön a mozikba. Ma, pompomlány tartalma semmivel sem tűnik botrányosabbnak Mean Girls . De ez a példa, és még számtalan más, csak ok arra, hogy olyan filmesek, mint Akhavan és független forgalmazója, a FilmRise, teljesen elkerüljék az MPAA-t.

Tudatos döntés volt, hogy nem Cameron Post félrevezetése az MPAA minősítése annak biztosítása érdekében, hogy a lehető legszélesebb közönséget érje el, beleértve azokat a furcsa tinédzsereket is, akik félve nézhetik meg a filmet, ha személyi igazolványt kell bemutatniuk, vagy felnőtt kíséretében kell részt venniük a filmen, Cameron ’s publicistája közölte velem egy e-mailben.

Ez egy olyan lépés, amely egy kisebb forgalmazóval párosítva halálcsóknak tűnhet. De Cameron formál, hogy felborítsa a kortárs Hollywood által a furcsa filmekkel szemben támasztott normákat. Ez egy olyan film, amely a 90-es éveket idézi, amikor kalandos, kis költségvetésű filmek furcsa fiatalokról szólnak – mint például Isaac Julien Young Soul Rebels (1991) és Tom Kalin Elájul (1992) – minősítés vagy nehézsúlyú terjesztői áldás nélkül jutottak el a közönséghez és a kritikusok elismerésére. És anélkül, hogy a felnőtté válás legőszintébb szakaszain keresztül gyorsulna.