A How Boy Erased elbukja központi meleg karakterét az egyenes közönség számára

Általában az olyan események nyilvános vetítései, mint a Torontói Nemzetközi Filmfesztivál, vegyesek. A tömeg gyakran hangosabb, mint gondolnád, és nyüzsög az energiatól, miközben olyan filmeket vesznek fel, amelyeket esetleg hónapokig nem mutatnak be. Múlt szeptemberben a Princess of Wales Színházban ült, a torontói Joel Edgerton filmjének vetítése. Fiú törölve fontos ügynek érezte. A tömeg szokatlan, szinte kísértetiesen csendes volt végig, elmerülten nézték, ahogy egy Jared nevű fiút (Lucas Hedges) elküldtek egy konverziós terápiás programra, amelyet Victor Sykes (maga Edgerton alakít) vezetett. Vagyis hallgattak egészen a film késői jelenetéig, amikor is Jared anyja, Nancy (Nicole Kidman) rájön, hogyan bántalmazták Jaredet, odarohan, és elviszi. Mindenki tapsban tört ki.



Ez nem sok spoiler; alapján készült a film Garrard Conley ’s azonos nevű memoárja, amely saját tapasztalatának történetét meséli el, amikor baptista szülei térítő terápiára küldték. Ettől függetlenül a tapsra zsigeri reakcióm csalódás volt – mind a közönség látszólagos készségében, hogy gratuláljanak maguknak azért, mert ott voltak, mind pedig magában a film kivitelezésében. Nem az üzenete, hanem az, hogy az üzenet hogyan kerül átadásra. Mert ezt kezdtem látni Fiú törölve nem az amerikai Jaredeket célozza, azokat a furcsa embereket, akiknek életére közvetlenül hatással lesznek a konverziós terápia ártalmai; vagy akár olyan makacsul istenfélő emberek, mint Jared prédikátor apja (Russell Crowe), aki Jared beiratkozásának mozgatórugója volt. Inkább a nancyiakat célozza meg: azokat a konfliktusos, látszólag liberális embereket, akik gratulálni szeretnének maguknak ahhoz a hősies képességükhöz, hogy embernek tekintik a melegeket.

Konverziós terápia, amelyet néha reparatív terápiának is neveznek, valóság marad több ezer LMBTQ+ személy számára Amerika-szerte. A záró szövegként Fiú törölve megjegyzi, legalább 700 000 ember élte át az Egyesült Államokban, és több mint 30 államban továbbra is legális. A konverziós terápia sokáig jégcsákányos lobotómiából, kémiai kasztrálásból és sokkterápiából állt; Az újabb iterációk (amelyeket nagyrészt fundamentalista keresztény csoportok finanszíroznak és működtetnek) főként a tanácsadásra, a spirituális gyógyításra és a pszichoanalízisre összpontosítanak. Fiú törölve , mint egy másik idén bemutatott film, Cameron Post félrevezetése célja, hogy kiemelje és közvetlenül szorgalmazza a gyakorlat végét. Ez már önmagában is tagadhatatlanul csodálatra méltó. De ami maradt, az az Fiú törölve egy film, amelyet többnyire heteroszexuális emberek készítenek, és olyan módon épül fel, hogy aláássa Jared minden tényleges lehetőségét a növekedésre, vagy arra, hogy a közönség ténylegesen megtapasztalhassa szubjektivitását, túl a trauma-pornó tragédiákon, amin keresztül az emberek átmennek. ezeket a programokat.



Nancy mint karakter (és anya) különleges összetettségének egy része Jarednek mindkét szülőjével való folyamatos kapcsolatából fakad. Jared apja, Marshall, továbbra is elkötelezett amellett, hogy Jaredet a terápiás programban tartsa a film alatt, és nem hiszi el Jarednek, amikor felhív, és panaszkodik arról, amit elvisel. helyette. Nancy többnyire a férjét támogatja (ezt ő sorban állásnak nevezi), amíg Jared el nem ér egy töréspontot, ami miatt a nő odamegy hozzá, és megnézi a dolgokat. Nancy mentőakciója hősies bánásmódban részesül a filmben (és érdemes megjegyezni, hogy Conley valós anyja, Martha jelentős szerepet játszik az életében, és a film reklámturnéjának fő alakja, míg a való életben élő apja kisebb méretű marad. életének része, és határozottan hiányzik a film promóciójából).



A személyes családi drámájuk valóságát félretéve azonban a film egyszerűen zavartnak tűnik abban, ahogyan összeegyezteti társadalmi üzenetét a cselekményével és a jellemvonásaival. Míg Cameron Post félrevezetése időnként keménykezűségbe merülve többnyire sajátos kifejezést ad Cameron finomságával és gyengédségével, filmszerűen, de nem becstelenül. Fiú törölve , másrészt inkább az érdekli, hogy megünnepelje Nancy morális dilemmájában való navigálását, olyan karakterívet biztosítva számára, amely végül diadalmasan végződik, míg Jared meséje az állandó bánat. Ez nemcsak arra szolgál, hogy felmentse Nancyt attól, hogy részt vegyen fia konverziós terápiára küldésében (tudatlan volt, és kijavította a hibáját, miután felfedezte tudatlanságának mélységét), hanem megfosztja a történet árnyalatától is – különösen Jaredét.

Fiú törölve belejátszik a casting csábításába (Flea, Troye Sivan , és Xavier Dolan mind meghosszabbított képfilmeket készítenek), de ami még ennél is fontosabb, elárulja témáját, összemosva erkölcsi imperatívuszát egy olyan fontos film megalkotása iránti elkötelezettségével, amely egy anya etikai dilemmájára és egy folyamatban lévő társadalmi gyakorlat borzalmaira fókuszál. Igen, az időnk nagy részét Jareddel töltjük, és Lucas Hedges az eddigi talán legjobb teljesítményét adja, eleinte higgadtnak és kényelmesnek tűnik, majd lassan felfedi, mennyire sebzett és sebzett valójában. De Nancy érintőleges története az a hollywoodi bánásmód, amely nem annyira a konverziós terápia vége mellett érvel, mint inkább a személyes felelősségvállalásra már felkészült közönséget jutalmazza. Büszkék rá, amiért megtette a helyes lépéseket az üdvösség felé, és jól érzik magukat saját tudatlanságuk hiányában. Jared történetében viszont nem ugyanaz a katarzis. Úgy ragadt meg, mint egy tárgy, amelyet egyik helyről a másikra kell mozgatni, anélkül, hogy érzelmi pátosza bármilyen következtetésre jutna. Alig tudjuk, mit gondol erről az egészről, azon kívül, hogy küszködik.

Az igazat megvallva, talán nem volt mód arra, hogy ezt a filmet a furcsa közönség számára készítsék el – vagy ami azt illeti, hogy egyszerre megszólítsa a furcsa közönséget és a homofóbokat. Ahhoz, hogy ez megtörténjen, a filmnek nem kell érdekelnie abban, hogy minden oldalt megszólítson. És az is elégtelennek tűnik, hogy egy ilyen világos és jogosan nemes célú film ne belsővé tegye Jared történetét; ehelyett az érte felelős személyek életét helyezi előtérbe, akikről azt hihetjük, hogy csak az ő érdekeit szolgálják. Ez drámai történetmesélés, de nem éles vagy igazságos. Kár, mert állítólag ez a történet komolyabb változata ehhez képest Cameron Post (ami nem véletlenül, egy furcsa nő rendezte ). De a kottában lévő duzzadó húrok, amelyek minden egyébként érzelmes pillanatot megjelölnek, és a ragaszkodás a liberális, egyenes közönség elégedettségéhez, miközben feláldozza Jared hangját, azt sugallják, hogy Joel Edgerton szíve jó helyen lehetett – akárcsak Nancyé –, de ez is egy emlékeztet arra, hogy a pokolba vezető út jó szándékkal van kikövezve.