Nemzedékek: Wendy Carlos élete és munkássága megmutatja a nyíltan transznak lenni szépségét (és traumáját)
A Gen(d)erations, az LMBTQ+ Történeti Hónapja során végigfutó rovat az 1960-as évektől napjainkig évtizedenként egy transznemű történetét és hatását fogja feltárni. Nézze meg a többit itt.
Mint kiderült, 1971 létfontosságú év volt a transzkultúra számára, bár ezt még senki sem tudta.
Azon a decemberben Stanley Kubrick hírhedt volt Egy óramű narancs New Yorkban jelent meg, és magával vitte a filmtörténet egyik legfontosabb filmzenéjét. Kubrick nemzedékének egyik legtehetségesebb és legelőrelátóbb zenei elméjével dolgozott együtt, valakivel, aki végül a szintetizátort mainstream hangszerré tette, és megváltoztatta azt a módot, ahogyan a zenészek generációi közelítették meg a zeneszerzés és az előadás művészetét. A mester valódi neve még hét évig szigorúan őrzött titok marad, amíg úgy érezte, nincs más választása, mint megosztani: Wendy Carlos.
Bár a közvélemény akkoriban határozottan vegyes volt a munkáival kapcsolatban (Carlos később felidézte, hogy a közönség megijedt a mesterséges hangok kórusától, amely vokóderen keresztül jelent meg Beethoven verseiben. Kilencedik szimfónia ), hamar nyilvánvalóvá vált, hogy amit Carlos a filmzenében elért, az rendkívüli volt. Puszta zeneként ez egy óriási lépés a legtöbb kortárs filmsáv banalitásain – írta Don Heckman kritikus. A New York Times 1972-ben, megjegyezve, mennyire helyénvaló, hogy a Lovely Ludwig Van újrakeveréséért egy olyan zeneszerző feleljen, aki... szinte szobrászszerű tehetségről tett tanúbizonyságot a hang megformálásában és öntésében.
Végül is Carlos volt az a paradigmatörő látnok, aki debütáló albumával már Moog szintetizátorokat használt, hogy örökre megváltoztatja a klasszikus zenét. Bekapcsolta Bachot 1968-ban. Miért ne tehetné ő is saját művészeti formává a pontozásos filmeket? Carlos ajándéka – írta Heckman – az, amit újrakomponálásnak is nevezhetünk…[Itt az ideje, hogy felismerjük, lehet kreativitás a hangszín manipulálásában éppúgy, mint a dallamkompozícióban. Hónapokkal Heckman áttekintése után Carlos kiadja Sonic fűszerek, a négy évszak elismert ambient felfedezése, amely az eredeti kompozíciókban is bizonyítja jártasságát.
Wendy Carlos a New York-i hangstúdiójában dolgozik, 1979 októberében.Len DeLessio/Getty Images
Ahogy azonban a filmzenéje is kihívást jelentett egyesek számára, Egy óramű narancs maga Carlos életének egy kihívásokkal teli időszakában jelent meg. Amikor Carlos és élettársa, Rachel Elkind 1971 elején Londonba látogatott, hogy megvitassák Kubrickkel a filmben való együttműködést, csak Elkind tudta, hogy Carlos transznemű nő, aki három éve lopakodó orvosi átalakuláson ment keresztül, és nőként élt sokáig. kettő. 1972-ben, amikor Kubrick leszoktatta a film X-es besorolását, és biztosította annak bemutatását az országban, Carlosnak számos, a nemét megerősítő műtéten esett át, és a következő hét évre teljesen eltűnt a nyilvánosság elől.
Tekintettel arra, milyenek voltak a hetvenes évek az amerikai transz emberek számára, nem csoda, hogy Carlosnak a titokban kellett élnie ilyen sokáig. Miközben a melegjogi csoportok országszerte politikailag elhatárolták magukat a transzproblémáktól, a radikális feminista szervezetek is szétszóródtak a transzintegráció kérdése körül, ami veszélyes eredménnyel járt. Az Olivia Recordsnál, a Washington D.C. Radicalesbians and Harpies tagjaiból alapított feminista lemezkiadónál Sandy Stone transznemű producer a radikális feminista akadémikus, Janice Raymond által szervezett transz-zaklatás célpontjává vált. Miután elküldte Oliviának korai kivonatokat a disszertációjából (amely végül a hírhedt könyve lett A Transzszexuális Birodalom ), konkrétan Stone jelenlétét az Oliviánál a nemi erőszakkal hasonlítják össze, a címkét gyűlöletposta és halálos fenyegetések ostromolták – amelyek nem mindegyike volt foghíjas. A hetvenes évek közepén egy seattle-i körúton Stone és az Olivia legénysége arról értesült, hogy a Gorgons nevű militáns radfem csoport azt tervezi, hogy részt vesz egy show-n, és lelövi őket, ha Stone ott lesz. A Gorgonok követték fenyegetésüket, Stone pedig egy asztal alá bújt, miután valaki GORGONS-t kiáltott! figyelmeztetve (nem mintha jót tett volna, ha alatta vagyok, jegyezte meg fanyarul interjú a TransAdvocate-tal ). Az ilyen következményekkel jár, ha egyszerűen csak transzn nőként dolgozol, senki sem hibáztathatna senkit a lopakodó életért.
A transzszexualitás egy gyors út az elutasítástól való félelem kezelésében, jelentette ki Carlos, iránymutató a léte által előidézett egzisztenciális feszültséghez.
Ám a visszhang és a félelem közepette Carlos egy életre szóló bátorságot gyűjtött össze, és készített egy interjút, amely örökre megváltoztatja az életét. Az Arthur Bell riporterrel 1978 decembere és 1979 januárja között folytatott beszélgetések után Wendy Carlos debütált a világ előtt a 1979. májusi szám Aranyifjú . Amikor először Bell megkérdezte, miért választotta ezt a pillanatot, hogy elmesélje történetét, Carlos azt válaszolta: Nos, félek, nagyon félek. Nem tudom, hogy ennek milyen hatása lesz. Félek a barátaimtól; célpontjai leszünk azok haragjának, akik morális értelemben gonosznak, orvosi szempontból betegnek ítélik meg, amit tettem – az emberi test elleni támadásnak… De már belefáradtam a hazudozásba. . Elviselhetetlenné vált, hogy még egy percig régi énjeként működjön, hogy beletörődjön az időigénybe, amelyet egy olyan név alatt kell eltölteni, amelyet nem is érezhetett volna hamisabbnak vagy fájdalmasabbnak.
Azokon az oldalakon Carlos beszélt élethosszig tartó nemi diszfóriájáról, frusztrációjáról, amiatt, hogy nem tud nyilvánosan fellépni lopakodva (egy évtizedet vesztettem el művészként, panaszkodott), és arról, hogy nemi identitása hogyan tette őt mások barométerévé. magabiztosság: Azok, akik szexuálisan nincsenek megbékélve önmagukkal, általában a legfeszültebbek körülöttem – jegyezte meg. (Még ha Stone története nem is jutott volna el Carlos fülébe, elég ijesztő tapasztalata volt ahhoz, hogy tudja, hogy transz nőként másokkal kapcsolatba kerülni veszélyes lenne; tizennyolc hónapja a hormonok miatt, mondta Bellnek, miközben egy kávézóban várakozott. , ez a nő odaviharzott hozzám, és felsikoltott: „Férfi vagy nő? Mi vagy?” Nagyon megijedt. Rémületet és rémületet láttam a szemében.)
Történetének megosztása azt jelentette, hogy örökre megváltoztatta kapcsolatát a családjával és a nyilvánossággal, megnyílt a bántalmazás és az észszerű vizsgálat előtt, és a szakmai tönkremenetel kockázatát jelentette – Carlos mégis ezt tette. Számára az az utazás, amikor személyesen kijelentette nemét, felkészítette arra a kemény munkára, hogy nyilvánosan birtokolja. A transzszexualitás egy gyors út az elutasítástól való félelem kezelésében, jelentette ki, iránymutató a léte által előidézett egzisztenciális feszültséghez.
Wendy Carlos a New York-i hangstúdiójában dolgozik, 1979 októberében.Len DeLessio/Getty Images
Ebben az értelemben Carlos szintetizált hangzásvilága be Egy óramű narancs maga a filmzene a hetvenes években és még ma is, hogy transz volt. A filmben, ahogy a pszichopata erőszakos Alex kénytelen ultraerőszakos filmeket nézni egy kétes averzióterápiás kúra részeként, Beethoven hetyke újrahangszerelései. Kilencedik szimfónia hátborzongató ellenpontként szolgál a beteges látványvilággal szemben; máshol az Alex's Theme minden olyan jelenetet kölcsönöz, amelyben az megjelenik, kísérteties, éteri minőséget, és a hallgatót állandóan az élen hagyja, és várja a következő ütést. Mégis van benne komolytalanság és humor is, mint Carlos felpörgetésében William Tell nyitány részlet, amely majdnem úgy játszik, mint a Yakety Sax az Alex hálószobájában készült csoportos szexről készült time-lapse felvételeken. Így Carlos is sietett, hogy árnyalja a mesét a vele folytatott beszélgetés során Aranyifjú . Vigyáznom kell, nehogy a származásomat teljesen rombolónak minősítsem – mondta Bellnek. Noha zárt életének eseményei traumatikusak lehettek, ösztönözhették munkámat – menekülést a gondolat és a zene, valamint a tudomány és a technológia világába.
Hasonlóan a nézés élményéhez Egy óramű narancs és Kubrick ciklikus erőszakról alkotott komor víziójáról tanúskodva a transz-lét feszültségét és traumáját Amerikában nehéz elviselni. De ahogy Wendy Carlos bebizonyította munkájában és életében, a szabad akarat gyakorlására való képességünkben is rejlik a szépség – nem abban, hogy értelmetlen, önkényes erőszakot követünk el, ahogy Alex imádja, hanem abban, hogy képesek vagyunk meghatározni testünk és lelkünk sorsát. független mások definícióitól és követelményeitől.