A Find Me túlságosan tiszta befejezése nem felel meg annak, hogy a neved öröksége alapján szólíts

Figyelmeztetés: Lent spoiler André Aciman Find Me című művéhez.



Hívj a neveden , a 2017-es Oscar-díjas film egy 17 éves Elio és Oliver forgószeles nyári románcáról szól, a 24 éves fiú, aki egy nyáron vendégdiákként a házában marad, örökké egy dologról lesz ismert. Nem, ez nem az a cumisbarack, mint Armie Hammer Oliverje nem egyél, miután megtalálta egy fekvő Elio (Timothée Chalamet) mellett. Inkább a négyperces, egyfelvételes képsor zárja a filmet, ahol Chalamet Elio-ja egy kandalló előtt ül, és könnyek csorognak le az arcán. Sufjan Stevens Gyengéd Visions of Gideon finoman szól a háttérben.

Bár a jelenet szótlan, Chalamet, generációja egyik legjobb színésze, annyi mindent meg tud ragadni a könnyein keresztül. A szomorúság és a vágyakozás fájdalma, amelyet abban a pillanatban érez, amikor most tudta meg először igaz a szerelem az lehet, hogy feleségül vesz valaki mást – egy nőt –, kézzelfogható. A jelenetben Chalamet látszólag összeszedi a világ összes fájdalmát, és annyit kommunikál ilyen kevéssel. Sokan úgy gondolták, ez önmagában elég lesz ahhoz, hogy a fiatal színész megkapja az aranyszobrot a 2018-as Oscar-gálán.



Bár Hívj a neveden , a 2007-es André Aciman könyv, amely Guadagnino filmjét ihlette, valójában nem Timothée áll a rendelkezésére, egy kissé hasonló jelenetet tartalmaz. Ebben Oliver négyszemközt mesél Elionak közelgő házasságáról, miközben néhány hónappal a kezdeti válásuk után visszatért Olaszországba. A könyvben Elionak nincs tere, hogy összetörjön, de első személyű narrációján keresztül világossá teszi, hogy a hír nyugtalanítja.



Mindkét eset elkerüli a borzasztóan nyüzsgő happy endet anélkül, hogy a tragédiát elmulasztja, mint oly sok más furcsa elbeszélés. Elio és Oliver kapcsolatának fokozatos felbomlása átéltnek és hitelesnek tűnik. 200 oldal után mi, olvasók tudjuk, milyen erősek voltak Elio érzelmei első románca alatt. De mint sok első szerelem esetében, a veszteség is nagy szerepet játszik. Az emberek jönnek és mennek. Továbbmennek az életükön; olyanokkal házasodnak össze, akik nem te vagy – és talán még gyereket is vállalnak.

A mindössze 17 éves Elio először éli át ezt a veszteséget. De Aciman és Guadagnino is megtalálta a szépséget ebben a veszteségben. Növekszik. Oliverhez hasonlóan neki is lehetősége van továbblépni, és tanulni a tapasztalataiból. Ez az oka annak, hogy Elio apjának, Mr. Perlmannak az alapbeszéde, amelyet a könyvben és a filmben is elmond annyira igaznak. Annyit kitépünk magunkból, hogy a kelleténél gyorsabban gyógyuljunk meg a dolgokból, hogy harminc éves korunkra csődbe megyünk, és minden alkalommal kevesebbet tudunk ajánlani, amikor új emberrel kezdünk – mondja. De semmit sem érezni, hogy ne érezzen semmit – micsoda pazarlás!

Végén a Hívj a neveden , Elio és Oliver valami többet képviselt, mint egy mesebeli pár. Most, az új befejezéssel Találj meg kockáztatják, hogy sztereotípiákká váljanak.



Ban ben Találj meg , Aciman várva várt folytatása Hívj a neveden (Most Farrartól, Straustól és Giroux-tól) Aciman azzal fenyeget, hogy elpusztítja ezt az örökséget, és Elio és Oliver történetét egy ügyes meghajlással köti össze. Egy ilyen hatalmas munka után, amely bemutatja azt a szépséget, amely az első szerelem elvesztésében rejlik Hívj a neveden , Aciman megelégszik egy tankönyvi tündérmesével, amelynek folytatása lesz.

nem úgy mint Hívj a neveden , ami teljes egészében Elio szemszögéből szól, Találj meg , amely négy részre oszlik, három különböző szereplő szemszögéből mesél: először Mr. Perlman, majd maga Elio, majd Oliver, végül ismét Elio. Mindegyik más-más időszakban játszódik, és egyéni történetet mesél el az adott karakterről. Acimant továbbra is elsősorban a szerelem kiszámíthatatlansága érdekli. De míg a központi romantika be Hívj a neveden fokozatosan épül fel néhány száz oldal leforgása alatt, a kvázi novella formátuma Találj meg ezek az elbeszélések rohamosnak tűnnek, már-már kínos módon.

Találj meg azzal kezdődik, hogy Mr. Perlman véletlenül találkozik egy sokkal fiatalabb nővel egy metrókocsiban, és tolakodóan megkérdezi tőle: Miért olyan komor? Ahelyett, hogy kikapcsolták volna, végül meghívja apja házába enni, és végül letelepednek. Oliver részében az egykor önfejű akadémikust zsiványként mutatják be, kissé hátborzongatóan meghívja két szerelmét (egy férfit, egy nőt) a távozó partijára, ahol a felesége is jelen van. Elio fejezete a legerősebb az első három közül, felvázolja kapcsolatát egy sokkal idősebb férfival, akivel egy kamarazenei koncerten találkozik. Talán nem meglepő, hogy Elio és Oliver történetének legerősebb részei azok a pillanatok, amikor felidézik egymást, és azon töprengenek, milyen lehetett volna az életük, ha ahelyett, hogy külön utakon járnának, együtt éltek volna.

A tudatlanság érzése azonban megszűnik, amikor Aciman elkötelezi magát Találj meg A legnagyobb bűn: valójában Elio és Oliver újraegyesítése a végén. Az utolsó részben (amely a Da Capo, egy olasz zenei kifejezés, ami a kezdetektől ismétlődik) Elio és Oliver a csodával határos módon most együtt él Olaszországban több évtizeddel a válás után, ugyanabban a házban, ahol az egész kezdődött. Abban a házban él Elio idősödő édesanyja, a gondozója és Elio apjának legkisebb fia (a vonatos nővel), Little Ollie. (Mr. Perlman sajnos meghalt.)

Az Aciman nem ad sok kontextust ennek az új elrendezésnek a bonyolultságához, ezért túlságosan ügyes következtetésnek tűnik. Még a kis Ollie-t is – akit természetesen Oliverről neveztek el – fiukként tartják számon. A gyerek a mi gyerekünk volt. Mi ketten tudtuk – mondja Elio.



Emlékszem, olvastam Hívj a neveden először. A könyv közepén bármit megadtam volna azért, hogy Elio és Oliver egyesüljenek a szent házasságban. Szerelmük olyan tisztának tűnt, és hatalmas vágyam volt látni, hogy boldogan éljenek, míg meg nem halnak. De végül, amikor nem kerültek össze, arra is emlékszem, hogy furcsán elégedett voltam – bár másképp. Nem minden úgy van megépítve, hogy tartós legyen , emlékszem, elmondtam magamnak. Én is nemrég vetettem véget a dolgoknak az első igazi szerelmemmel, és Elioban láttam magam. Mindkettőnknek fel kell nőnünk és tovább kell lépnünk, gondoltam, és ez egyáltalán nem tenné semmivé azt, amit átéltünk.

Az utolsó oldalain Hívj a neveden , amikor Elio újra találkozik Oliverrel, felidézik, mi lehetett volna. Oliver a párhuzamos életek gondolatát mutatja be, amit Elio egy kómához hasonlít, amelyből csak Oliver jelenlétében ébred fel. Nem kötnek össze, de érvényesítik egymás folyamatos érzéseit. Ez egy gyönyörű coda.

De azzal Találj meg , ezeknek a párhuzamos életeknek a metaforája valósággá válik. Tessék, ők csináld újra összejönni, ami bár bizonyos szempontból boldog, lustának tűnik – túl könnyű. Végén a Hívj a neveden , Elio és Oliver valami többet képviselt, mint egy mesebeli pár. Szerelmük nem volt sem kudarcra ítélt, sem tragikus, de ellenállt a könnyű meghatározásnak. Most, az új befejezéssel Találj meg kockáztatják, hogy sztereotípiákká váljanak. Elméletileg édesnek tűnhet, ha két szeretőt újra találkoznak egy külön töltött élet után. De vajon megéri-e a happy end a jó történetmesélés áldozatát?

Hozza ki a legjobbat abból, ami furcsa. Iratkozzon fel heti hírlevelünkre itt.