A Boys Don't Cry és Hollywood folyamatos megszállottsága a transz szenvedéssel

Még az elején, mielőtt tudtam volna, hogy transz vagyok, a transz férfiasság fogalmát két karakter határozta meg: Hilary Swank, mint Brandon Teena a filmben. A fiúk nem sírnak és Daniela Sea Max Sweeney szerepében Az 'én' szó. A látottak alapján a transz férfiak vagy nemi erőszak és gyilkosság célpontjai, vagy hiperagresszív férfiak voltak, akiket kiközösítettek a furcsa közösségből. Nem akartam egyik sem lenni. Nem csoda, hogy ilyen sokáig tartott felismernem, hogy transznak lenni nem egyenlő a kínokkal, elutasítással és támadásokkal teli élettel.

Majdnem két évtizeddel később A fiúk nem sírnak megjelent, a popkultúra a transzmaskulin identitás néhány, többnyire pozitív példáját szerezte a televízióban. De a filmben kevés változás történt. Túl Albert Nobbs (2012), 3 generáció (2015), és ritka esetekben, amikor transzszínészek transzkaraktereket alakítanak, Silas Howard és Harry Dodge Ha törik ha szakad (2001) szerint a transzmaskulin láthatóság állapota a filmben sivár. Ma Kimberly Peirce 1999-es indie filmje A fiúk nem sírnak , a valós események dramatizálása, amelyek 1993-ban a nebraskai transzember, Brandon Teena brutális megerőszakolásához és meggyilkolásához vezettek – a szerep miatt Hilary Swank megkapta a legjobb női főszereplőnek járó Oscar-díjat – továbbra is a legismertebb film egy transzemberről.

Mit jelent az, ha az egyetlen olyan nagy film, amelynek transzmaskulin főszereplője egy olyan karakterről szól, akit meggyilkolnak transzneműsége miatt? Mit mond ez a legünnepeltebb dolog A fiúk nem sírnak Swank teljesítménye, és hogy egy heteroszexuális, cisznemű színésznő bátorsága a húzásban hogyan árnyékolta be a megölt valós férfiét, akire a film épül?

Ezek a kérdések jártak a fejemben, amikor újra meglátogattam A fiúk nem sírnak a közelmúltban egy film, amellyel transz-felnőttként bonyolult kapcsolatom lett. A cisznemű nő, Peirce debütáló figurájának hosszú, jól ismert listája azokról a problémákról, amelyek továbbra is dühítik a transz közösséget: egy cisznemű színésznő szereposztása és a transz identitásról szóló üzenet; Peirce úgy közelíti meg Brandon Teena történetét, mint egy férfinak álcázott nő történetét (Teena története iránti érdeklődését nagyrészt a The Village Voice pontatlan és transzfób tudósítása inspirálta, amely szerint a cisznemű újságíró, Donna Minkowitz nemrég bocsánatot kért érte ); Phillip DeVine, a rokkant fekete férfi kihagyása, akit szintén megöltek az 1993-as gyűlölet-bűncselekményben; és hogyan válik Brandon tragikus áldozattá, nem pedig egy teljesen kiforrott karakterré, akinek a létezését nem határozza meg a trauma. Viszont újranézve megküzdöttem azzal, hogy vannak rokonítható elemei A fiúk nem sírnak amelyek a transzmaszkulin testben élő tapasztalataimról szólnak.

Jól ismerem, ahogy Swank szeme felcsillan, amikor Brandon a tükörben megnézi rövid frizuráját – az önelégült pillantása, amikor először látja igazán magát. Nehéz nem gondolni arra a megkönnyebbülésre, amelyet minden alkalommal érzek, amikor megpillantok egy olyan tükörképet, amely jobban hasonlít ahhoz a személyhez, akinek szeretnék látni. Amikor egy pánikba esett Brandont a menstruációjával felébredve, tartalék tampont keresve, az a szégyen és szorongás jutott eszembe, amit akkor éreztem, amikor még vérzett a testem. Egy héttel az első tesztoszteron oltásom után egy volt barátnőm házában ébredtem fel egy utolsó, haragos időszakra. Csendben belopóztam a fürdőszobájába, hogy kimossam a nadrágomat, titokban kölcsönkérjek egy tampont, és betemettem a csomagolást a szemetesbe. Utólag visszagondolva kicsit nevetséges volt a titkolózásom, mivel tudta, hogy transz vagyok, és nem vagyok olyan lopakodó, mint Brandon, de mégis szégyelltem magam, sőt elárultam, hogy testem ragaszkodik a vérzéshez.

Brandonnak a barátnőjével, Lanával (Chlo által alakított) kapcsolatának is vannak aspektusai e Sevigny) be A fiúk nem sírnak amit szeretek. Szeretnék több filmben látni, ahogy egy transz srác kedvesen udvarol egy nőnek. Lana teljesen önmagának tekinti Brandont, és miután kiesik, továbbra is férfinak tartja. Szexi jeleneteikben Brandont látják, szeretik és kívánják a testében; nem utasítja el egy szerető mivel abból. Felismerem saját magam elemeit Brandonban, mint egy transz srácban, aki mély diszfóriával küzd, és ragaszkodik ahhoz, hogy szexuálisan adjon, semmint kapjon.

Ám hamarosan ezeket a röpke, összefoglaló pillanatokat beárnyékolja a film utolsó 45 percének borzalma. Az igaz történeten alapuló befejezés nem váratlan; a kérdés az, hogy Peirce hogyan ábrázolja ezt az erőszakot, hangsúlyozva Brandon megtámadásának és halálának részleteit az életében, az azt megelőző napok előtt. A film felkavaró nemi erőszakos jelenetét még traumatikusabbá teszi, hogy Peirce úgy döntött, hogy másnap reggel közbevágja Brandon rendőri kihallgatásával. Egyszerre kénytelenek vagyunk végignézni egy transzszemély elleni támadás két formáját: először a rémisztő (és indokolatlanul megnyilvánuló) nemi erőszakot, majd Brandon kényszerű elmesélését egy személyét tagadó zsarunak. Felkavaróak és felkavaróak azok a jelenetek, amikor Brandont lelövik és megkéselték, vagy levetkőzik és leleplezik az esetleges erőszaktevői és gyilkosai, John (Peter Sarsgaard) és Tom (Brendan Sexton III.), Lana fürdőszobájában.

Van valami tagadhatatlanul invazív és részvételre ösztönző a szexuális zaklatás képernyőn való ábrázolásának természetében, ami arra készteti a nézőket, hogy nézzenek meg egy szörnyű eseményt anélkül, hogy beavatkozhatnának. Ban ben A fiúk nem sírnak , Peirce rendezése és az operatőr, Jim Denault kameramunkája olyan élményt teremt, amelyben mi, a közönség a bámészkodók vagyunk, akik passzívan részt veszünk a bűncselekményben. A nyugtalanítóan örökké tartó fürdőszobás jelenetben a kamera nézőként ácsorog az ajtóban. Tehetetlen bámészkodókká válunk, miközben azt nézzük, ahogy John és Tom vadul megsérti Brandont, és nem kevésbé, egy széles felvételen, ahol a meztelen teste látható. A kamera éppúgy kíváncsi Brandon nemi szervére, mint John és Tom. Bizonyos értelemben, A fiúk nem sírnak cinkossá válik Brandon támadásában azáltal, hogy testét tovább tárgyiasítja, és arra kényszeríti, hogy ne csak a film szereplőinek legyen kitéve – amit a képernyőn kívül ízlésesebben is meg lehetett volna tenni –, hanem a közönségnek is. Az ilyen indokolatlan és tiszteletlen stílusválasztások csak tovább fokozzák a mozi hosszú, kegyetlenségét történelem a transz embereket mintaként ábrázolni a cisz-közönség számára, hogy ránézzenek.

Végül, A fiúk nem sírnak nem arról szól, hogy milyen transz emberként élni, hanem arról, hogy milyen meghalni azért, mert az vagy. Soha nem haladja meg annak felületes megértését, milyen volt Közép-Nyugaton lopakodó transz férfiként élni a 90-es években, és kevés érdeklődést mutat Brandon nemével kapcsolatos pszichológiai tapasztalatainak feltárása iránt (a való életben nyilvánvalóan egy vágyról beszélt megműteni, de a film egy rövid sorral leecseteli), vagy mi késztette őt a szabad futású bűnözői életmódra.

A véleményem a A fiúk nem sírnak változtak az évek során – mint mondtam, ez bonyolult. Nem is olyan régen, én -ról írt miért érdemelte ki, hogy felkerüljön a legjobb LMBTQ+ filmek listájára, amivel most nem feltétlenül értek egyet. Amikor kiéhezett a reprezentációra, néha bármit elfogad a semmi helyett. És bár úgy gondolom, hogy a nem transzközönség számára létfontosságú, hogy tisztában legyenek ezzel a gyilkosságok arányának növekedése A transz közösséget érintve (az erőszak aránytalanul érinti a színes bőrű transz nőket), elkezdtem követelni a jobb transz-reprezentációt olyan narratívákkal, amelyeket nem határoz meg a halál és a gyötrelem.

Talán az utóbbi időben érzékenyebbé váltam, mert olyan országban élek, ahol transzként létezni napról napra ijesztőbb. Talán belefáradtam abba, hogy olyan történeteket nézek a közösségemről, ahol transz emberek szenvednek a ciszkönnyek és az együttérzés miatt, hogy díjakat szerezzenek. Újralátogatás A fiúk nem sírnak ezúttal rájöttem valamire: ez a film sosem nekem készült. Ez egy cisz nő félrevezetett felfogása a transzmaszkulin identitásról, amelyet a cisz-közönség számára készítettek. Mint annyi film előtte és utána – beleértve az idei filmet is Lány — A fiúk nem sírnak része az LMBTQ+ mártíromság hosszú és folyamatos történetének, amelyben a transznarratívák gyakran csak akkor érdekesek a cisz-filmesek számára, ha kétségbeesésben végződnek.

A fiúk nem sírnak Lehet, hogy bizonyos pontokon megérinti valami igazat, de nehéz ragaszkodni Brandonhoz, aki örömmel mosolyog a tükörképén, amikor azt elhomályosítja halálának hátborzongató és reménytelen képe. Két évtizeddel később a transz férfiak még mindig arra várnak, hogy olyan filmek meséljék el történeteiket, amelyek többre értékelik őket, mint az ellenük elkövetett bűncselekmények.

Hozza ki a legjobbat abból, ami furcsa. Iratkozzon fel heti hírlevelünkre itt.