Bed Hang: valójában nem minden Queer média queer embereknek készült

A Bed Hang egy kéthetente megjelenő beszélgetős rovat Harron Walker és Larissa Pham között. Ahelyett, hogy olyan érvelő álláspontot képviselnének, amely csak arra szolgálna, hogy megerősítsék azt, amit már gondolnak, hanem Pham és Walker produktív beszélgetéseket folytat, amelyek célja, hogy mindannyiunkat a világra látás nagylelkűbb és erőteljesebb módjai felé tereljenek, szellemességgel, intelligenciával és szeretettel tálalva.



HARRON: A rózsák pirosak, az ibolya kékek, a közelmúltban FOSTA-SESTA nem védi meg a szexmunkásokat, hanem árt nekik. Hogy vagy?

LARISSA: Nagyon feszült vagyok a FOSTA-SESTA elmúlása miatt, de hálás vagyok, hogy olyan sok jó tudósítást kaptak róla olyan szakértők, mint pl. Melissa Gira Grant és Tina Horn .



HARRON: Ty Mitchell-é is op-ed ! Be kell vallanom: láttam Szerelem, Simon . Láttad?



LARISSA: Nem, nem! Őszintén szólva kicsit izgulok. Úgy néz ki… igazán… egyenesen. Valójában láttam egy előzetest, és határozottan szívmelengető volt, de a politikájában is nagyon retrográdnak tűnt. Hogyan készítünk még 2018-ban filmeket a bezárt tinikről? Úgy tűnik, a furcsa fiatalok körül (és onnan származó!) folyó diskurzus egészen más irányba mutat.

HARRON: Vicces, hogy azt mondod, hogy csak a trailer alapján nagyon egyenesnek tűnik. A színházból való távozás után az egyik nagy megérzésem az volt, hogy egyenes embereknek készült. Semmiféle erkölcsi értéket nem tulajdonítok annak, hogy mit jelent ez, nem tudom , Ugyanaz a szeretet , csak arra mutatok rá, hogy milyen vitathatatlan következtetést lehet levonni Szerelem, Simon : hogy ez egy meleg emberekről szóló film heteroeknek készült. Úgy értem, elég előre megmondja, hogy ki a célközönsége. A film a címszereplő Simon karakterének beszédével kezdődik, ahol valami ilyesmit mond: „A nevem Simon, és én is olyan vagyok, mint te, kivéve, hogy megvan ez a hatalmas titkom, látod?” Ezt tényleg elmondod! Például, ha ő is olyan, mint te, kivéve a titkát, és az a titka, hogy meleg, az azt jelenti, hogy az Ön, akit megszólít, heteroszexuális emberek, és ezért a film heterogén nézőt feltételez.

Elnézést, ha ez úgy hangzik, mint a baba első felébredése – nyilvánvalóan egy több millió dolláros hollywoodi rom-com udvarol a mainstream, azaz a közvetlen közönségnek –, de mostanában a történetmesélésen, azon gondolkodom, hogyan lehet egy történetet. ról ről valaki lét nélkül számára ugyanaz a valaki.



LARISSA: Egyértelműen. Sokat gondolkoztam ezen, amikor a tudósításokról és a médiavisszhangról van szó – tudom, hogy már korábban is beszéltünk erről, például a K&Szia csináltuk egy ideje. Sokat járok oda-vissza azzal kapcsolatban, hogyan lehet egyensúlyt teremteni egy külső csoport és a belső csoport számára. Például amikor a Erőszakellenes projekt , különösen az adománygyűjtésről és a kampányokról, sok olyan írást írtam, amelyet a többségi közönségnek nevezhetnénk – szövetségeseknek, támogatóknak, adományozóknak, olyan embereknek, akiknek szükségük volt a gyűlölet-erőszak árnyalataira, hogy elmagyarázzák nekik. És ez szép érzés volt Szerelem, Simon - nem rossz értelemben, csak azt, hogy ezt kellett tennem.

De létezik egyfajta írás (vagy általában kreatív produkció) is, amely sokkal inkább csoporton belüli. A történetek, amelyeket magunkról mesélünk egymásnak, saját magunk nyelvén írva. Nemrég volt egy csodálatos lehetőségem, hogy írjak egy kis szöveget Elle Pérez fotósnak egyéni műsor a Canal 47. szám alatt itt, New Yorkban. Pérez munkája nagyon furcsa, minden szerelmes transz emberekről szól, a konstruktív furcsaság nagyon gördülékeny, gyönyörű világában működik. És jó volt – és nagy kihívás is – írni erről a munkáról, olyan szándékos nyelvezetet használva, amely egy furcsa nézőközönséghez szólt.

Harron és Larissa egymás mellett ülnek egy fapadon.

Harron és Larissa

HARRON: Istenem! A múlt héten arra jártam. Szent Patrik napja volt, így a Decidedly For Me-nek érzett teret nagy örömmel tölt el Stevenchads és Gregorycraigs szó szerint részeg buszai, akik a Hey Ya dalszövegeket kiabálták! kint a járókelőknél. Ilyen részletes, meghitt munka. Ez annyira klassz, hogy dolgoznod kell rajta.

Sokat gondolok a nézettségre, amikor valami furcsa vagy transzsomszédos dologról számolok be. Írás közben sok fontos kérdést teszek fel magamnak, például, hogy milyen kiadványba írok? Ki a közönségük? Ki lehet a közönségük? Mi az a történet, amit olvasok? Kinek kell hallania? Ki akarja hallani? Ez egy történet, amit írok feltételezi egy transz nő olvasó de hogy bárki lépést tartson vele? Inkább arra koncentrál helyzet tisztázása vagy magyarázata a furcsa embereket befolyásolja a nem furcsa olvasóközönség számára, és ezért szüksége van arra, amit az NPR kódváltója egy magyarázó vessző itt-ott?



Néha ez olyan egyszerű, mint használni minket és mi, szemben velük és velük. Volt egy sor abban a darabban, amit nekik írtam. A szerzőről Torrey Peters amely a detranszíciót valóságként írja le, hajlamosak vagyunk elkerülni, hogy megbeszéljük egymással, amit a szerkesztőm javasolt a transz közösségen belüli megváltoztatására. Visszatoltam, mert nagyon fontos volt számomra, hogy ezt a darabot úgy olvassuk, mint a mi, nekünk. Ha olyan kifejezést használok, mint a transzközösség, túlságosan távolinak éreztem magam attól az olvasótól, akinek írni akartam.

LARISSA: Igen! Sokat gondolok az ilyen kis kontextusjelekre is. Ki az az olvasó, akit elképzelünk, és milyen kontextusban várjuk, hogy ismerje? Gondolok erre a szépirodalom kontextusában is, ahol igazán felszabadító érzés lehet a közönségnek írni te akar. Amikor a novellámat írtam, Fantasztikus , szerettem volna egyértelművé tenni, hogy a könyv két főszereplője egyaránt ázsiai nő. Ugyanakkor nem érdekelt, hogy trópusi elbeszéléseket írjak ázsiai nőkről – például nem akartam írni a családjukkal való kapcsolatukról. Inkább az ázsiai lánykor finomabb aspektusai érdekeltek, mint például a két karakter közötti barátság és rivalizálás, valamint a fetisizálás módja a szexuális kapcsolatokban. én igazán nem akartam magyarázkodni, ezért azt feltételezve írtam, hogy az olvasó is ázsiai nő, mint én, és minden finom jelzést felfog. Ez azt jelentheti, hogy a könyvben szereplő dolgok egy része nem lesz olyan jól olvasható, fehér férfi olvasók, de azt hiszem, magunknak is rossz szolgálatot teszünk azzal, hogy normának próbálunk írni. Meg akartam őrizni a történet integritását, és ez azt jelentette, hogy egy sajátos nyelvezetet használtam, sőt a történetet aszerint konstruáltam meg. én akarta, hogy menjen.

HARRON: Nem úgy lenni, hogy ez olyan fontos!!, de ez olyan fontos!! Nemcsak nekünk íróknak, hanem olvasóknak is. Szeretek olyan műveket olvasni, amelyeket egy transz-olvasóra gondolva írtam – legalábbis akkor, ha… jó. Kihívást jelent számomra, hogy kibontsam a saját belső elfogultságaimat, és mindazokat a feltételezéseimet, amelyeket a transz karakter megírásával kapcsolatban megfogalmazok, hogyan kell kifejezni, hogy transz karakter, milyen történeteket mesélhetsz el a karakter használatával.

Most nagyon szeretem a novellagyűjteményeket , amelyek különösen nagyszerűek ezeknek a dolgoknak a megkérdőjelezésére, mivel 10 vagy 20 oldalonként egy teljesen új világba vezetnek, teljesen új karakterekkel. jelenleg olvasok Névtelen nő: Színes transz nők fikciós antológiája – szerkesztette: Ellyn Peña, Jamie Berrout és Venus Selenite –, előtte pedig Casey Plett könyvét olvastam Biztonságos, szerethető lány . Ez utóbbiban van egy sztori, Lizzie & Annie, ahol két nő felébred az ágyban egy részeg egyéjszakás kaland után, és annyira szégyellem magam bevallani, hogy azt feltételeztem, hogy az egyikük cisz!!!! Még rosszabb… azt hittem, hogy arról lesz szó, hogy a cisz lány furcsán érzi magát, amikor másnaposan ébred fel egy transz lány mellett!!!! Milyen alap!!!! Bízzon bennem, amikor azt mondom, hogy felmentem a szobámba, és átgondoltam, mit tettem.

LARISSA: Igen, nagyon szeretem a szépirodalmat, mert képes új világokat létrehozni, és szexi, árnyalt, érdekes módon kommentálni a világot, amelyben élünk. Mindig folytatom ezt a randalírozást, hogy a fikciónak nem kell a való élet 1:1-es miméziseinek lennie, és úgy gondolom, hogy fikciót írni a The Representation számára () olyan, mint általában elpazarolt erőfeszítés, DE én is úgy gondolom, hogy jó , a bonyolult fikció módokat kínál az empátia kialakítására önmagunk és egymás iránt. Különféle narratívák – különösen új narratívák – megalkotásával mindezeket a létezési módokat kínáljuk. Ez nagyon fontosnak tűnik számomra!

HARRON: És te igazán fontos vagy nekem, ezért a tranzitív tulajdonsága miatt… Várj, hova mentem ezzel? nem emlékszem. Vajon Harron megtalálja a gondolatmenetét? Kibékülnek vele a francia apukák, akiket a kávézóban látott? Tudja meg legközelebb, a Bed Hangon!

Tekintse meg a Bed Hang utolsó részét itt .

Larissa Pham író New Yorkban. Ő a szerzője Fantasztikus , egy furcsa erotikus novella a Badlands Unlimitedtől, és munkái megjelentek a Paris Review Daily-ben, a Guernicában, a The Nationben, a Rolling Stone-ban és másutt. Korábban a New York City Anti-Violence Projectnél dolgozott, ahol a szexuális és egyéb erőszakos cselekmények túlélőinek támogatására összpontosított.

Harron Walker egy New York-i szabadúszó újságíró. Munkái megjelentek a Vice, BuzzFeed, Teen Vogue, Vulture, Into, Mask és más oldalakon.